一，概述。
　　
　　身處中原近二十載，每當看到一件件造型古樸，色彩艷麗，充滿神秘感的民間工藝品時，不由地被它*的藝術魅力深深打動。但是，當看到這些質樸的民間工藝品（亞克力工藝品），由于沒有適當的包裝而默默地自生自滅時，實感遺憾。作為一名專業設計人員，強烈的責任感觸使我對淮陽"泥泥狗"做了深入細致的調查研究，為其設計了系列化包裝，使之與市場經濟相結合，被更多的人認識和接受。同時，也使它的價值得到真正的發揮，為民間工藝品的可持續發展開啟一扇明亮的窗戶。
　　
　　淮陽"泥泥狗"無論是在人類學，考古學，還是在美學等諸多方面都有很高的學術價值，國內外專家學者認為淮陽"泥泥狗"是東方傳統文化的"活化石"，它蘊藏著遠古文化的"真圖騰".它是流傳至今zui古老完整的泥塑彩繪民間藝術，是具有原始藝術特征的民族文化遺產，是淮陽地方古老母系文化的象征和歷史見證。它不僅真實地保留了古代玩具的風格，并且蘊涵了很多民間神話傳說和豐富的文化內涵。
　　
　　二，"泥泥狗"的歷史及藝術特征。
　　
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　　中原地處黃河流域，位于九州之中，是華夏文明的發祥地之一，這里有著悠久和燦爛的歷史文化和豐富多彩的民間工藝品，特別是有被海內外專家譽為"東方文化活化石"，"地上活文物"的淮陽"泥泥狗".古城淮陽地處豫東平原，古稱宛丘，陳，是中華民族古老文化的發祥地之一，相傳是伏羲氏建都的地方?；搓?泥泥狗"，據說與我們的祖先伏羲和女媧"摶土造人"有關，在上古時期先民們從圖騰崇拜觀念出發，認為狗是天上派下來拯救生靈的，是人和蓄群的保護神，狗是伏羲氏族的圖騰，"伏"字就是人和犬的結合。
　　
　　"泥泥狗"雖然以狗命名，可是塑造的形象卻是豐富多彩的，它是淮陽地方民間泥塑品的總稱，它不僅有一般泥玩具寓教于樂的功效，而且還具有祈求孕育生子的功能。
　　
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　　"泥泥狗"的造型源于遠古的圖騰文化。它造型古樸渾厚，風格粗獷有力，形象似拙似巧。它題材豐富多樣，鳥獸造型稀奇古怪，顯現出圖騰的威嚴和神秘。其中zui為突出的是被稱為人類始祖的"人祖猴"，其形似半人半猿，四周繪有毛發，軀臂長而兩腿短，胸前繪有人祖信仰的生殖崇拜的女陰圖騰紋樣，簡練，概括。
　　
　　在"泥泥狗"的作品中，有許多一身兩頭表示相戀造型的形象，如：雙頭猴，雙頭狗，雙頭燕，雙頭獸等。這些造型上都繪有兩性生殖器的紋樣，充分表現了原始時代生殖崇拜的禮儀，其中"草帽老虎"是zui奇特的作品之一（如圖3）。據唐李冗《獨異志》說："昔宇宙初開時，只有伏羲女媧兄妹，而天下未有人民，議以為夫妻，又自相羞恥……乃結草為扇以障其面，今時人取婦執扇，象其事也"."草帽老虎"的草帽，就是反映結草為扇之意，它源于以扇遮面的上古遺風，實有婚配與性交的內涵，是古代婚俗之根源。今天結婚時遮面的習俗就源于此。
　　
　　同時，它也包含著虎文化的豐富內涵。另外，還有"猴頭燕"也是常見的一種，它頭部是猴，身子是燕，也是遠古氏族部落的圖騰。
　　
　　在"泥泥狗"的造型中，有許多運用人獸同體，神獸同體的造型，這些*怪異的形象，都是神靈，祥瑞之獸，具有象征吉祥長壽，驅邪避災的功效，如：九頭獸，多角獸，獨角獸，八大象，貓拉猴，人頭猴，九頭鳥，人面魚，翼獸，龜，蛙，蟾等（如圖5），這些形象與當時人們的思想意識及審美有著密切的關系，也是崇拜生命繁衍觀念的產物，是生命力旺盛的象征和對生命的頌歌。
　　
　　（三）絢麗的色彩。
　　
　　"泥泥狗"的色彩是與中國傳統的五行相對應，它以黃土為胎，黑色染底，經赤，青，白色畫紋樣，*體現了"五行""五色"的早期觀念。
　　
　　黑色在民間屬于"正色"，在"泥泥狗"中大量使用，據說是源于上古"太昊伏羲尚黑"之說，也是伏羲文化的再現與遺存，這一習俗至今仍滲透于人們的生活之中。
　　
　　"泥泥狗"的彩繪通體活躍絢麗，強烈，艷而不俗，古色古香。畫彩中有的線是分開大致的部位；有的線是加強原造型的特色；有的則是直接畫上象征母性的紋樣。這是原始圖騰的遺存和再現，也是對母性，生命崇拜觀念在生活中的反映。
　　
　　（四）質樸的材料。
　　
　　傳統民間工藝品的材料一般都取自于自然，如：土，竹，紙，草等。"泥泥狗"是用當地的泥土制作而成。它取材自然，沒有刻意的雕琢，仿佛是隨意拈來。由于泥土的可塑性，伸縮性，為其造型提供了可能，而泥土松散的特性，又限制了它的造型形狀和規模，所以，在"泥泥狗"較大的造型中，加有適量的麻絲以增強其強度。"泥泥狗"質樸的材料使其具有濃郁的鄉土氣息和人情意味，并且富有鮮明的個人旨趣和地域特色。
　　
　　三，"泥泥狗"的包裝現狀。
　　
　　被譽為"活化石"美稱的"泥泥狗"，實際的狀況是如何呢在淮陽每年二月節廟會上，隨處可見的"泥泥狗"，它們的售賣方式是松散的，如：有提籃叫賣的；有擺放在臨時支架板上和草席上賣的；也有在小店里擺在柜臺里銷售的。
　　
　　無論是那一種銷售方式，幾乎都是沒有包裝。而"泥泥狗"的特性決定了它如果沒有一定保護性能的包裝，很難被運往外地。尤其是遠道而來的游客，專業人士及收藏愛好者，面對這些民間藝術瑰寶是*莫展。每當在購買時總是遇到這樣的尷尬，即用廢報紙隨便包裹后裝入塑料袋中；或任意找一盒子，用大量廢紙塞滿，既不方便，不安全，也不雅觀，更重要的是當人們從千里之遙帶回家時，"泥泥狗"已成了殘缺不全的次品。這種情景，對于一個多年從事包裝設計的工作者來說，不能不說是一種悲哀。
　　
　　目前，我國的民間工藝品，由于受到風俗習慣，地域文化的局限，有些民間工藝品只在本地附近或民間節日，廟會才有出售，而出售的方式大多數是自由松散，大部分沒有包裝，即使有包裝也是一些不合適宜，不能很好保護產品，也不能充分體現產品特性的簡易包裝。目前民間工藝品的包裝所存在的問題大致可分為以下三類。
　　
　　（一）普通民間工藝品―――無包裝。
　　
　　大多數民間工藝品處于無包裝狀態，一般是赤裸著陳列和銷售，給民間工藝品的普及和流通造成諸多不便。主要原因是民間工藝品的生存環境發生了根本的改變，大多數是休閑娛樂品。它們成本低廉，價格便宜，利潤微弱，靠其謀生人的越來越少，甚至一些傳統手藝，絕活已經失傳，有的也已到了后繼無人的地步，這很不利于民間工藝品的可持續發展。
　　
　?。ǘ┲袡n民間工藝品―――無個性包裝盒。
　　
　　有些民間工藝品有簡單的紙盒包裝，如：無錫惠山泥人包裝，是在紙盒上糊裱一層花紙，沒有產品的任何信息，包裝盒很容易變形。有些價格稍微高一些的民間工藝品，如：陶瓷，玉器，玻璃器皿，青銅器，泥塑等則是千篇一律的錦緞包裝，這類包裝毫無個性和美感而言，更談不上有地方特色，從包裝盒上很難分清里面的內容物，在外包裝上沒有zui基本的品名，商標，廠名，也沒有合理的包裝結構，只有發泡塑料，布及廢紙，雜物等填充物，不利于流通和擴大銷售，也無法進入市場，更不符合環保的要求。
　　
　?。ㄈ┟耖g工藝品―――沒有相匹配的包裝。
　　
　　有些民間工藝美術大師的作品，可稱是藝術珍品，有很高的藝術價值和收藏價值，而且數量有限，卻沒有相匹配的包裝。有些包裝和內裝物毫不相干，只是一味地追求豪華，造成過度包裝的現象，既浪費了資源不利于環保，也給收藏和對外交流及學術研究帶來諸多不便，尤其是對一些有著悠久歷史和豐富文化內涵的民間工藝品，更是缺乏相應的保護措施，沒有建立品牌意識和進行一定意義上的宣傳和推廣，沒有真正體現其文化價值和經濟價值。
　　
　　四，"泥泥狗"的系列化包裝設計。
　　
　　（一）設計理念。
　　
　　運用系統思維包裝設計，從思想上樹立品牌意識和整體觀念，充分認識包裝的重要性，明確設計目的，從經濟和環保兩方面作為切入點。通過認真細致的調查研究，進行準確定位，針對不同層次的作品做不同檔次的系列包裝設計，重視實用性和可持續性，突出產品的地域特色和精神本質，強調藝術性，文化性和民族性。
　　
　?。ǘ┰O計材料。
　　
　　傳統民間工藝品的材料一般都取自于自然，具有質樸美感，充分體現了勞動人民的文化觀和審美觀。"泥泥狗"本身的材料是取之于本土，成本低廉又方便，所以，在包裝的材料上，選擇了再生紙和再生瓦楞紙來襯托"泥泥狗"自身的質樸率真之美，既很好地保護了產品又降低了整個包裝的成本，符合生態設計的原則。
　　
　　（三）包裝結構設計。
　　
　　包裝盒采用長方形造型，整齊大方，簡練，便于運輸，展示和開啟。采用切割，折疊等造型手段，使"泥泥狗"巧妙地穩固在包裝盒中，結構科學合理，減小了包裝的體積，節省了包裝材料，也避免了因包裝填充物而帶來的浪費和污染。
　　
　?。ㄋ模┫盗谢b設計。
　　
　　首先，為商品設計了具有代表性而且響亮的商標，使商品與消費者之間架起一座溝通的橋梁，既保護了商品又維護了消費者的利益，并使之有一個整體的品牌形象。然后，針對不同檔次的產品，進行不同層次的包裝設計，使設計具有多樣性，如：普通包裝，中檔包裝，禮品包裝，同時，配上與之相應的說明書，宣傳卡，手提袋及圖文并茂的光盤，構成了完整的系列化包裝。既利于擴大銷售，又便于宣傳和對外交流。
　　
　　（五）設計表現。
　　
　　為了突出"泥泥狗"的精神本質，力求在表現重點，表現角度，表現形式上有所突破。依據"泥泥狗"的歷史與文化內涵，地域特征和風俗習慣，采用了直接表現的設計手法，使包裝和內容物相互呼應，相互襯托。以充滿個性特征的圖騰紋樣作為切入點，從"泥泥狗"的原始圖形中提取設計元素進行概括，再創造，并運用現代設計打散重組的方法，使包裝設計保持了原有的神韻和情趣，彰顯出*的原始寓意性。在包裝色彩的運用上，大膽地運用了具有神秘，遠古寓意的黑色和帶有傳統喜慶意味的紅色為主色調，并以彩繪五行色加以點綴，使整套包裝對比強烈而穩重，充分體現了"泥泥狗"本身色彩的感覺，有著很強的民族特色和地方的特色，更加吸引人對其產生濃厚的興趣。
　　
　?。┒Y品包裝設計。
　　
　　在"泥泥狗"的作品中，有些是民間藝術大師的作品，具有很高的藝術價值和珍貴的收藏價值，必須把這些精品進行禮品化的包裝設計，如：將內容相近的進行成套包裝設計；也可將某一位大師的作品進行成套包裝設計或把十二生肖成套設計；也可把較大的作品進行單件禮品包裝設計。
　　
　　無論是那一種禮品包裝設計，都要有禮品包裝*的喜慶吉祥，美好祝福等設計理念。在材料，結構及視覺表現上，更講求科學性與藝術性的有機結合，注重突出"禮"的感覺，以情感人，以趣動人。
　　
　　"泥泥狗"的整套包裝設計系列感強，手法新穎，結構合理，既有很好的保護性和方便性，又有"泥泥狗"原始古樸的藝術特征和濃郁的地方特色，做到傳統與現代的有機結合，并且符合綠色包裝的要求，很好地起到了宣傳民間工藝品及弘揚民族文化的作用。
　　
　　五，結語。
　　
　　今天，民間藝術作為非物質文化遺產越來越受到人們的關注和重視，它是哺育滋養華夏民族文化藝術的母體藝術。它深厚的內涵，悠久的歷史，與原始藝術有著難分難解的本源關系，它是把昨天與今天在一起的絢麗畫卷?；搓?泥泥狗"是具有原始藝術風格的民間工藝品，它豐富的內涵和遠古人類生殖崇拜及圖騰藝術有著密切的關聯，對今天的人們研究過去有著深遠的實際意義，不僅被廣大人民群眾所喜愛，同時，也被越來越多的專業人士所重視。
　　
　　我國正面臨著市場經濟的沖擊和日趨化發展的趨勢，間的交流尤為重要。而目前大多數民間工藝品仍處于原始狀態，迫切需要有與之相匹配的包裝來體現其藝術價值和實用價值。相比之下，日本在繼承傳統，保護民間工藝品上，有一套較完整系統的方法，并能很好地與市場經濟相結合獲取良好的經濟效益，使民間工藝品得到良性的循環發展。而我國有許多的民間藝術品還處于自生自滅的狀態，有的已到了瀕臨滅亡的地步，如果不及時加以搶救，保護，將會從現代人的視野中消失，淮陽"泥泥狗"，也正面臨著這樣的困境。想要留住中國傳統的文脈，民間工藝品是很好的載體，它是人們精神生活的物化形式，具有*的藝術魅力和深厚的文化內涵。要保護好民間工藝品，當然是需要多方努力和支持的，其中很重要的就是要有相匹配的包裝來加以保護和宣傳。民間工藝品的包裝要運用系統性思維來進行整體的設計，必須要深入細致地了解其悠久的歷史和豐富的文化內涵，解析其*的造型，色彩，圖形的深刻含義，運用新的理念，新的材料，科學合理的功能結構，在表現手法上突出其文化精神本質，地域特色和藝術特征，使其具有較強的民族性和時代性，為其穿上合適的外衣，將其推向市場走向世界。我們應該在繼承傳統的基礎上將其發揚光大，把民間藝術的精髓同現代藝術設計相結合，使其更加符合現代人的審美和現代市場的需求。只有把新的環保理念和現代經濟意識相結合，才能設計出符合市場需求的包裝。民間工藝品只有與時俱進，不斷創新和今天的生活相融合和市場經濟相結合，才能有更強的生命活力。
　　
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